Eric Marienthal 專訪 (四)

E： 我很高興被要求和大明星一起玩，而我們的感覺和想法也很一致。到現在我還覺得跟 Chick 的樂隊一起玩是一件很有趣的事情。 Chick 是一個積極和為人設想的人，當我發展一段即興的主題時，他會用音樂來即時回覆你，而他的回應就好像在說他說「很好啊！繼續啦！」這就像父子一樣。所以即使你在他的樂隊演奏時，即興演奏的部分很困難，讓你很擔心，他也會過來鼓勵你，瞬間便會令你感覺好很多。

訪：跟 Chick 的第一次演出時，感覺如何？
E： 跟 Chick 的第一次演出時，我實際上是焦慮死了。當然我沒有把自己緊張的一面展示給 Chick ，但在我進入會場之前，我記得我問我自己，「我真的準備好了嗎？」 「真的可能和 Chick 一起玩嗎？」。進入會場後，我問他，我玩得如何。他回答我：「我覺得你跟往常一樣，你完全沒有問題呀，放鬆玩啦！」之後我便開始感到安心，和開始享受表演了。

訪：在 Chick 的樂隊之後，你與各種類型的藝術家共同表演和獨奏，可以和我們分享一下你的經驗嗎？
E：我記得有一次與 Billy Joel（vo，p）一起玩，在來到一個坐滿6000人的巨大會場時，我才被告知要玩獨奏！都真是幾大件事！好在在過往的學習中，我已學會了準備處理這樣的事情（笑）。另外，最令人印象深刻的是，四年前，我和 Michael Keemen 一同做薩克斯管協奏曲，他曾與捷克共和國國家交響樂團共奏，這真的是一個令人鼓舞的經驗，我打算明年再與他們一起玩，我真的很期待。其實我真的很喜歡跟大樂隊一起演出。

訪：最近幾年你參與了Gordon Goodwin's Big Phat Band，你是在哪裡與Gordon認識的？
E：當我還是一個高中生時，我曾參與過「全南加州榮譽爵士樂隊」的試奏。而事實上，戈登 （Gordon ）是專責色士風事務的，換句話說，我是在他的面前試鏡。如果當然大家都知道了，我是成功了。即使到了現在，他還常常開我玩笑，說：「是我當年的一時之失，你才有今天的成功！」（笑）。

完

Eric Marienthal 專訪 (三)

E： Joe Viola 還教會我，如何能使聲音不搖搖晃晃。隨此之外，他更是一個基本功的大師！那時候在演奏時，我的時間和拍子都有點偏差，我不知道如何是好，他教懂我應該在什麼時候，和應如何修復它。他不僅教導我練習的方法，還有練習的重要性，我仍然非常喜歡他介紹的練習方法。

我自己也出版過一本著名的書，但我特別喜歡的一本書卻是 Marcel Mule（as）（這是他的介紹）的書。

 18 Exercises After Berbiguier for All Saxophones

（下載地址） 

他的書都很好，但有兩本我是特別喜歡的，這麼多年來，我每天都練習到底。同時，在練習歌曲和練習音階的同時，這些書還包括了發音，小段組成，關鍵的地方等等。內容都非常容易理解，與非常好。一本叫「練習日誌」，另一本是「十八練習」（18 Exercises After Berbiguier for All Saxophones Edited By Marcel Mule），都是法國文本。特別是這兩本書，對我來說是音樂的“音樂”。

訪：職業生涯是如何開始的呢？
E：當我進入伯克萊後，我沒有立刻做音樂工作。總之就是學習和練習啦。無論如何，作為一個專業，都是如此吧了。但在那個時候，我參加了一個名為「爵士論壇」的群組，並在學校附近的酒吧表演，也表現得不錯。但是當我在學校時，我不得不專注於練習。之後，畢業後便從伯克萊，回到洛杉磯，就像大多數畢業生一樣，我開始擔心假如我繼續玩音樂的話，我是否能夠生活。但畢竟只有一個答案。無論如何，我繼續練習，和繼續演出，也努力叫多些人來聽。反正我就是要和音樂生活。於是我每次玩音樂，都不只是玩，而是每次都去做我所能做到的最好。適當地練習，熱身也認真，每次都是盡力做到最好。

訪：加入了Al Hirt's 樂隊後，你做了什麼？
E：Al Hirt's 樂隊當時已經把基地搬到了新奧爾良，而新奧爾良也是爵士樂的發源地。我知道當時Al Hirt 正在做一個試奏，於是我便去試一下。獲聘後，我便住在新奧爾良一年，並決定在Al樂隊演奏。當時我21歲，我從來沒有去過美國南部，真的很令人興奮。Al Hirt 在 Bourbon，新奧爾良，街頭有他的俱樂部，我每週週日都在他的店內演奏，而在周末便去另外一些擁擠的地方，所以我當時的薪水都很好。我認為我是非常幸運的，我當時還年輕，便已在美國國內到處去了，並獲得了各種各類的經驗。

訪：在爵士樂中，你開始真正獲得廣大關注的是當你加入了Chick Corea Elektric Band 之後。你是如何決定加入他們的？是如何加入的？他們一開始便已成為城中的一個熱門話題了，他們被認為是爵士樂的後續，很會把新材料帶入音樂，如特效鼓音和使用快速6弦低音等。
E：沒錯，在1986年時，我還是在迪斯尼樂園的大樂隊裡全職演奏，那是一份很好的工作。在Niehland樂隊演奏，平日每天都有表演，也有保險福利，薪水也不錯。也有很多非常好的音樂人在裡頭，如 Gordon Goodwin（p.ts），Andy Martin（tb），Monkey Rosano（as）。那個是我認為作為一個全職音樂人的第一份真正的樂團工作。當時我自己也有一隊Band ，和會在好萊塢的其他俱樂部演奏。巧合下，我知道當時 Corea 在那裡為Elektric Band 找樂手。當時，Corea 的樂隊是一隊無管樂手的四重奏，而內裡的 John Patitucci 是我的朋友。所以當 Corea 問 John Patitucci 有沒有一個好的管樂手時，John Patitucci 便推薦了我。之後有一天，Chick Corea 突然來到好萊塢的小俱樂部，而當時我正在演奏！那是一個小俱樂部，那裡只有約20位客人，我從沒想到 Corea 會進來啦！就像發夢一樣！第二天，一個聯繫人打來問，「你想加入我的樂隊嗎？」我回答說：「當然啦！」。當時是1987年，他們正在錄製一張專輯，叫 Light Years ，在那之後，我便加入樂隊了。實際上，今年，為慶祝他的75歲生日，Elektric Band 會重聚，並會在10月份開始有一個為期兩個月的一連串活動，我也會在裡面演出。

訪：Chick 加你這個色士風手入樂隊，他對你有什麼要求？
E：事實上，在 Elektric Band 玩，Chick 從來沒有告訴我要怎樣做，也沒有要求要如何跟。對我來說，Chick 是最好的體驗，因為他相信樂手，而樂手也要相信製作人。換句話說，我沒有打電話給他，沒有讓他相信我在做什麼。所以，真是有點可怕，因為他竟然相信我這個色士風手！

下回待續

Eric Marienthal 專訪 (二)

訪：誰是你的色士風英雄？
E：在一開始時，我喜歡大樂隊（Big Band) ，只聽某幾隊大樂隊的大碟。 如 Count·Basie（p），Buddy Rich（ds）樂隊，Woody Herman（Cl，as）的樂隊等等，所以我當時已能吹得好像他們樂隊的色士風手一樣。特別是Buddy Rich Big Band的「Mercy，Mercy 專輯」的 Don，Menza（ts），得很受到他的影響。（編按：以下是這個專輯的YouTube連結和資料，聽一下你便感受到他說的深，有多深了。）

 

大碟資料

當我第一次聽到它時，我感覺就是「超正啊！」，我很喜歡它！然後便是 Christine Leeb （ts）也是一樣的，他後來更成了我的好朋友，並且受到了他的很大的影響。

訪：那麼 Big Band 以外的色士風演奏家，又是如誰呢？
E：之後，我便走去聽Junior Walker （ts），Hank Crawford （as）. 此外，我還開始聽邁克爾·布雷克（Michael Brecker）和大衛桑布恩（David Sanborn）。之後，我便對當代音樂和爵士樂非常感興趣。對我來說， 先進音樂和現代音樂，作為一種思維方式，雖然他們是相同的音樂，但是我認為演奏的方式略有不同。就像是你在同兩個人說話，你對他們的說話方式不同，但是內容卻是一樣。

訪：你是何時決定成為一名專業的色士風手的？原因又是什麼？
E：「有一天，我會成為一個專業的色士風手!」，其實我沒有這種想法。我更決定不去決定，所以這其實是一個自然的發展，一個非常自然的決定。反正我玩音樂玩得非常開心，所以便繼續玩了，這是一個自然的事情。之後，我便一直在學習和練習，迄今為止，也沒有覺得這些是一些辛苦的工作。在那個快樂的高中時代，我很幸運，遇到兩個非常好的師兄。他們很利害，音樂也玩得很好，他們也似乎想在未來從事關於音樂工作。我比他們年輕兩歲，但他們讓我一起玩得很開心。我至今仍然還記得很清楚，在Rehearsal之後，我們大家都在巴士裡，而在一起的小號手是一個老年人，他的小號聲音令我感到很舒服。我對自己說：『我之後只想與音樂活在一起』。當時，我在想： 『好，就這樣吧！就讓我這樣做吧！』當時是我第一次想到將來，我決定讓音樂成為未來的專業。

訪：你在學生時代做了什麼樣的練習呢？
E：當時，我在奧蘭治縣（Orange County）長大，那裡有一個非常著名的老師，叫唐霍普金斯（Don Hopkins）我經常跟他學習。他用「色士風通用方法書」（Universal Method Book for Saxophone）教導我們。那本書超厚，但還是我做了書中所有的練習。在大學（Berklee College of Music）時，我跟 Joe Viola（as）學習，也真正的意識到了練習的真正意義。他的哲學是，為了發揮一種樂器，穩定地演奏是必須的，他也說明了演奏各種風格的音樂的重要性。當然不僅是這些，他還重視發音的方式，和如何吹出一個美麗的音。

下回待續

Eric Marienthal 專訪 和 裝備

最近對Eric Marienthal 產生了濃厚的興趣，所以不斷重聽他過去二十年的個人專輯 （之後有機會再跟大家分享一下），和尋找他的資料。我相信大家對他的Sax裝備，也很有興趣吧！那麼在分享他的其中之一篇訪問之前，讓我先跟你們分享一下他的裝備吧！

Eric Marienthal Sax 裝備表

Alto Sax 

■ Selmer Mark VI (#201,695) , Yamaha Custom Z (Alto Saxophone Silver body, 漆面頸和鍍金右手拇指按位)
■ 簧片 : Vandoren Traditional "Blue Box" size 2 1/2 (Soprano, Alto and Tenor)
■ 吹嘴 : Beechler Metal #7

■ 箍 : 日本石森 （小弟最愛的品牌之一）

■ 無線系統 : HD Systems Microphone STM 99 , Wireless System Shure ULXP4, Multi Effects Processor Lexicon MPX 110

Tenor Sax 

■ Selmer Mark VI (#63,085)
■ 吹嘴 : Berg Larson Metal 100/2
■ 箍 :日本石森

Soprano Sax 

■ Yamaha YSS-62
■ 吹嘴 : Selmer Super Session #H
■ 箍 : 日本石森

長笛： Muramatsu (Silver body, Lacquered neck and Gold Plated)

如果你到訪他的網站，你會發現站內的內容直到今日為止，還是舊的。比如說，他的Ligature還是舊有的裝備。

好了，嘮叨夠了，以下是他的部分訪問內容。

訪：你能說一下你的背景嗎？
E：我來自加州，我在洛杉磯南部的奧蘭治縣長大。我9歲時開始學習音樂，大學去了波士頓的伯克利音樂學院。我還是一個小孩子的時候，音樂是一樣每個人都在玩的東西，每個人都組織樂隊。我也玩得很開心，但不是因為音樂，而是因為能和大家一起玩。

訪：你當時的家庭都是熱愛音樂嗎？
E：不，事實上是相反的，在我的家人裡，只有我是一個音樂家。我是最小的孩子，我的兄弟對音樂不是特別感興趣。只有自己對音樂很感興趣。幸運地，父母都非常支持，但沒有「我從父親的色士風開始」那類故事。

訪：你的色士風學習是如何開始的呢？
E：說實話，當我第一次選擇色士風時，都不是與色士風的聲音有關。實際上，我是想在小學音樂班選擇樂器時選擇演奏小號的。當時音樂老師向我們展示了各種各樣的樂器，如小號，色士風  小提琴，單簧管等，當時我9歲，應該要箍牙，所以老師告訴我小號是不可能的了。當你在箍牙時，吹喇叭是很痛苦的。 就在那時候的小號旁邊，有一支Alto Saxophone，但那時我不知道是什麼，但我只是覺得它看起來很酷，所以便選擇了，我想反正我也想玩這個！之後，我便跟我的老師學習Alto sax，我玩的越多，我就越喜歡它！

下回繼續！